寧寧遠赴瑞士求學，如同雛鷹離巢，在顧家衆人的心中留下了一片空落落的牽掛，尤其是對顧弘軒和葉晚晴而言。然而，生活依舊要繼續，顧氏集團的轉型發展，“盤古”基地內“燧人氏”項目的持續推進，佔據了他們大部分的心神，那份思念被小心翼翼地藏在忙碌之下，只在夜深人靜時悄然浮現。
相比之下，另一種更爲深沉、更爲隱祕的思念，卻在蘇瑤的心中，隨着時光的流逝，非但沒有淡化，反而如同陳年的酒，愈發醇厚，也愈發灼人。
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那是對於一個幾乎從未謀面，卻與她血脈相連的孩子的思念。
在與顧承翊相識、相知、共同經歷生死之前，在那段被G.H.陰影籠罩的艱難歲月裏，爲了保護這個意外降臨的生命不受到任何潛在的威脅，蘇瑤做出了一個痛苦而堅決的決定。在組織的祕密安排下，孩子剛一出生，便被送往一個絕對安全、身份完全保密的家庭撫養，甚至沒有留下任何可供追查的線索。這是當時情況下，一個母親所能做出的、最無奈也最偉大的保護。
這件事，是蘇瑤與顧承翊之間一個沉重的祕密，連葉晚晴和顧弘軒都知之甚少。他們只知道蘇瑤曾因故身體受損，難以孕育，卻不知早已有一個孩子存在於世界的某個角落。
如今，風雨漸息，大局已定。顧承翊肩負國家重任，蘇瑤也作爲核心團隊成員，在基地內從事着重要的輔助研究工作。生活看似走上了安穩的軌道，但那份深埋在心底的母性，那份對親生骨肉的思念與愧疚，卻如同暗流，在平靜的表象下洶涌澎湃。
她不知道孩子是男是女，不知道他（她）長什麼模樣，不知道他（她）過得好不好，甚至不知道此生是否還有重逢之日。這種無處寄託、無處安放的思念，幾乎成了她內心深處無法癒合的傷口。
白天，她依然是那個冷靜、專業、協助顧承翊處理大量數據和協調工作的蘇瑤。但每當夜深人靜，獨自回到宿舍，看着窗外清冷的月光，那份蝕骨的思念便會如潮水般將她淹沒。她常常會想，孩子現在多大了？應該會跑會跳，會叫爸爸媽媽了吧？他（她）會不會在某個夜晚，也望着同一輪月亮？
這種無處排遣的情緒，最終找到了一個宣泄的出口——藝術。
蘇瑤在學生時代，便有着極佳的繪畫功底，只是後來專注於科研，才漸漸生疏。如今，在思念的驅動下，她重新拾起了畫筆。她沒有畫具體的肖像，因爲她無從畫起。她畫的，是一種情緒，一種期盼，一種跨越時空的凝望。
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她利用極其有限的個人休息時間，在小小的素描本上，用水彩和炭筆，創作了一系列畫作。她將這個系列，命名爲“望歸”。
第一幅，《月光下的搖籃》：幽藍的夜色下，一個空蕩蕩的搖籃在微風中輕輕搖晃，柔和的月光灑在上面，彷彿有看不見的小天使剛剛離開。
第二幅，《遠山的呼喚》：層巒疊嶂的遠山籠罩在朦朧的霧靄中，一個模糊的、女性的背影站在山腳下，仰望着遠方，她的姿態充滿了渴望與等待。
第三幅，《蒲公英的旅程》：漫天的蒲公英種子，乘着風，飛向未知的遠方，每一顆種子上，似乎都承載着一絲微光，象徵着生命與希望的傳播。
第四幅，《歸鳥的軌跡》：黃昏的天空，一羣歸鳥劃過絢麗的晚霞，留下交織的飛行軌跡，指向家園的方向。
第五幅，《燈塔與扁舟》：在洶涌的海面上，一座孤獨的燈塔散發着堅定溫暖的光芒，指引着一葉小小的扁舟，穿越風浪，駛向安全的港灣。
這些畫作，沒有濃墨重彩，色調偏於清冷，卻蘊含着極其豐富而複雜的情感。那是一種深沉的母愛，一種無言的愧疚，一種執着的等待，一種堅信重逢的希冀。每一筆，每一抹色彩，都浸透着她日復一日的思念。
蘇瑤將這些畫作小心地收藏起來，從未示人，包括顧承翊。這是她內心最私密的花園，是她與那個未知孩子之間，唯一的、無聲的對話。繪畫的過程，於她而言，是一種療愈，也是一種寄託。將滿腔的思念傾注於筆端，看着那些意象在紙上呈現，彷彿那份沉重的情感也找到了一個可以暫時安放的角落。
偶爾，顧承翊會在她宿舍的角落看到散落的畫稿，他能感受到畫中那揮之不去的哀傷與期盼，也隱約猜到了緣由。他心中同樣刺痛，那是他們共同的孩子，共同的遺憾。但他什麼也沒說，只是會在夜深時，輕輕握住蘇瑤的手，給予她無聲的支持和理解。他們都知道，在國家和使命面前，有些個人的犧牲，必須承受。
“望歸”系列，在蘇瑤的筆下不斷豐富。思念成疾，卻也在藝術中得到了昇華與沉澱。這系列畫作，如同她心中的一座燈塔，既照亮了那份無法言說的痛，也指引着對未來某一天“歸來”的渺茫而堅定的希望。這份深沉的母愛，在寂靜中燃燒，等待着或許永遠也不會到來的，但那一天終將到來的團圓。
